魔术宝典~~

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黄金长老

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发表于 2008-11-9 02:13 AM |只看该作者

魔术的心德

魔术师的大敌-
（如何观赏及表演魔术）
在很多年以前，一般人想到魔术师，脑中立刻想到的，就是在舞台上，穿的俗俗的燕尾服，从帽子中取出兔子，或是对着空箱子大喝三声，就可以从中取出许多彩带之类的印象。对很多人来说，魔术师不入流的，骗人的把戏。但是，托时代的福，现在的魔术师已经开始摆脱了这样的传统印象，他们穿的可能跟你我一样，而且不是从帽子中拿出兔子，取而代之的，是预测未来，令时光倒流，或者猜出你的思想等种种的超能力。在舞台上，魔术师变出飞机、直升机、汽车，甚至到火车等等的大型物件，配合精密的高科技舞台特效，融合了精湛的戏剧、舞蹈等领域。莫属已经不再是魔术，而是一种多元化的娱乐表演。
相对的，现在的观众，跟着慢慢的成长，他们开始了解到，欣赏魔术就是享受“被骗”的乐趣。重点不在于魔术师是如何做到这些神奇魔术效果，而是这些“表演” 能够带给你多少乐趣。我常常说，观赏魔术表演就像看电影。欣赏的演员的演技，导演的表现手法，引入入胜的剧情，而不是去研究电影是怎么拍的。当我们在看待一场魔术表演的时候，欣赏的角度应该是魔术师的演技，表现方式，创意等等，而不是去猜测魔术师怎么变的？这样才能从其中获得最大的乐趣。
-学习魔术的重点与诀窍-
  （用最快的速度增强你的魔力）
阅读到这里，或许有些读者朋友们迫不及待的开始寻找“受害者”，去试验一下书中传授的魔术。别忘了，本书的宗旨，是要让你利用魔术，使你的生活变得更好。为了能使书中的魔术顺利表演，发挥至最大的实用性，让我来告诉你几个重点。
  （1）尽量加入自己的风格：外国的魔术师说："You are the magic, not your props"；中国的谚语说：“戏法人人会变；巧妙各有不同”。说明的是同一件事，魔术师是没有公式的。你应该尽量得让你的表演个人化，尽量使用自己的语言、自己的个性曲表演。在本书中有很多表演时说的台词，那些都只是参考用的。聪明的你，应该可以想到更适合自己的台词。
  （2）再简单的魔术也要练习：书中有些魔术，完全不需要使用任何的手法，会让你觉得花时间在上面练习，好像在侮辱自己的智商。措！要知道，即使是一个有多年经验的职业魔术师，当他在学习一个新的魔术时，无论是多么简单，在表演前，他都会花很多时间练习，直到可以肯定无论在任何情况下都不会有任何闪失，才会拿出来在观众面前表演。因为魔术是不能出任何差错的。要知道，如果你的表演是唱歌，即使你唱得很烂，你还是在唱歌；如果你舞跳得很烂，你还是在跳舞，但是你的魔术表演得很烂，那就不再是魔术了，别忘记。
  （3）观众不HIGH、你就失败：这本书里所有的魔术，都只是工具，目的只有一个，就是让你的观众"HIGH"。当然，这里指的"HIGH"是说开心、兴奋的意思，不是吃了什么药丸之后的那种"HIGH"（如果你能然观众HIGH到摇头，那我应该拜你为师）。你应该竭尽所能的让你的表演生动、有趣。我不是要你一定要搞笑（当然，搞笑是一种很好的表演方式，但是要好笑），而是要能够带动对方的情绪。如果你能让你的观众因为你的表演感到开心、愉悦、大笑、尖叫、不寒而栗……那你就成功了。
  （4）求精不求多
：即使学了再多的魔术，如果不能顺利、圆满的表演，那一切都是枉然。我的建议是，从这本中挑选适合自己的五、六样魔术，好好加以练习，务求在任何情况下都不会失败，而且保证可以让观众惊讶或开心，那就很足够了。
  （5）自信与经验
：即使你把这本书读得再熟，一切都只是纸上谈兵、地板上学游泳而已。当你面对真正的观众时，你就会发现自己居然患有柏金逊氏症（手抖个不停），或者是语言障碍（说不出话或是结结巴巴），尤其你对面坐的是一位美女，或者是重要的客户。就像一个一直爬在地板上练习蛙式的人，当他第一次下水，他马上会发现一切是多么的不同。以游泳来说，要克服恐惧唯一解决的办法，就是从浅水中开始练习，熟练之后再慢慢加深水的深度。魔术也是一样。身边最亲密的朋友或亲人，就是你的浅水池。县表演给他们看，让他们给你意见，请他们尽量严格的告诉你表演中任何穿帮、可疑、不自然的地方，虚心的听取他们的意见，在慢慢的修正自己的表演。说真的，依我的经验，刚开始可能会受到很大的挫折（只有小学生会被你骗），但是很快的，你就会抓到窍门，然后，你就会有自信，你就可以出门展示你的魔术，都是经过“临床试验”的，只要表演得当，你很快就会成为朋友们心目中的“神”。

-魔术师的守则-
（萨斯顿三原则）
每一个职业都有它的行规，如果不好好遵守的话，不但会使自己的工作上遭遇困难，也会受到同行的“唾弃”。当然，在魔术的世界里也有所谓的“行规”是无论业余或是职业的魔术师，都必须遵守的。全部只有三项，不多也不复杂，就是全世界魔术师所公认的“萨斯顿三原则（Thurston's 3 rules in magic）”。
霍华·萨斯顿是二十世纪初美国一位伟大的魔术师，虽然他自己从来没有说过这三项原则，但是后人为了纪念他，于是将魔术表演所必须遵守的三项守则前加上他的名字（如果过了百年之后，能有“刘谦三原则”出现，那也死而无憾了……）。让我们一起来看看着三项原则：

1.表演前，绝对不向观众说明接下来所要表演的内容
魔术最重要的精神之一，就是他的不可预期性，也是所谓的SURPRISE。魔术师永远要让他的观众摸不透接下来到底会发生什么事，这是非常重要的。如果对方已经知道了你接下来的步骤，那么整个过程将会是像是看一部已经知道结局的电影一般索然无味。试着想想看，如果我说：“咦！你耳朵后面那是什么？”接着从你耳朵后面拿出一枚硬币，你一定会吓一跳。但如果我事先告诉你“我将从你耳朵后面拿出硬币”，那么即使我真的办到了，你也不会觉得惊奇的。而且你还会在表演前开始注意我的一举一动，观察我是如何拿出硬币的，这会令我的表演过程倍增艰辛。身为一个魔术师，一定要避免这种情况发生。

2.决不在同时、同地、同观众的情况下表演相同的魔术第二次（当然三次也不行）这一项原则的基本精神，跟上一项差不多，只是更为具体。观众已经知道接下来会发生什么事了，所以不但不会感到惊讶，更由于对整个过程已经了解，因此很容易看出魔术的破绽。

3.绝对不向观众透漏魔术的秘密
所谓的“透漏”，不代表教学（魔术是一种专业知识，学习是要付费德），三项原则之中这一项最重要。破解魔术绝对是魔术师的大忌！要知道，所有的魔术都是前人  精竭智，花了很多时间甚至金钱所创造出来的。对所有的魔术来说，这些都是智慧的结晶，是我们应该共同保护的。任意的破解魔术的秘密，不但伤害了创造者的心血，砸了其他魔术师的饭碗，更剥夺了观众体验魔术神秘之处的机会。当你的观众说：“拜托，求求你告诉我这是怎么办到的？”代表你的表演非常成功，你的观众已经受到很大的震撼，此时他正在体验魔术的魅力。如果你希望看见她失望，不再期待的表情，只要告诉他秘密，你就可以达到目的了。不过我想聪明的你不会这么做的。

-魔术师的手都很快吗？-（魔术师的秘密武器-“错误引导（Misdirection）”）
魔术是为了让表演顺利，必须时常在观众的眼前，做出一些“秘密动作”而不被察觉。正因为这些“秘密动作”并不被一般观众察觉，因此很多人都有“魔术师的手很快”的错觉。像我个人在表演生涯中，常常有人跟我说：“我知道你是怎么办到的，因为你的手臂我的眼睛快。”即是我已经用慢动作在表演。说真的，我很乐意大家这么想，因为听起来还蛮厉害的（好像什么超人还是武林高手一样）。但是我在这里要告诉大家，人的手再快，也不可能闭眼睛还快。一位动作快，观众就看不到的魔术师，是笨的魔术师。
其实，越快的动作，越会吸引对方的主意，绝对没有办法让魔术师顺利做出“秘密动作”。魔术师靠的是其他的技巧，来让自己的“秘密动作”变成“隐形”。这种技巧，古早时代的人成它为“障眼法”，专业一点的说法，称为“错误引导（Misdirection）”
所谓的“错误引导”，顾名思义，就是将观众的注意力，引导至错误的方向上，是一种操纵对方注意力的专门学问。它可以说是魔术是最强而有力的武器之一，也是魔术师所必修的一门专业知识。要知道一个职业魔术师的“功力”如何，只要观察它如何使用“错误引导”，就可以一目了然。国外关于这方面的著作及论文非常多，其中牵涉到了很多的心理学及很复杂的分析。在这里，我只将它的基本原理介绍一下。如果为还有机会，会做更深的讨论。

基本原理一：观众会注意正在动的物件，或是发出声响来的物件（相反的，静止不动或者是不发出声响来的物件是不会受到注意的）。
基本原理二：观众会看魔术师正在看的地方（相反的，魔术是不希望你看的地方，他自己不会去看）。
基本原理三：魔术师觉得很重要的东西，观众也会觉得很重要（相反的，魔术师觉得不重要的东西，观众也会觉得不重要）。
以上三项是“错误引导”是如何发挥作用，请翻倒本书第58页，试试看表演这个“不可思议的胡椒罐”这个魔术，你马上会知道，魔术是如何使用眼神及小动作，轻易的将观众注意力转到别的地方.

作者by 极速飘移